这当然是欺人太甚，等于当着人的面，勾引人的老婆，还迫他们离婚，如果是有血性和脾气的，一枪打死他。
格雷怒道：“我们不可能被tse这样的威迫？”
这个卡森伯格道：“什么叫威迫？你说得太难听了？我们只是有七年的发行合约，并不是我们梦工厂动画卖给你们了，还有，对于我们的合作，你们是有市场预期的，既然符合你们的预期，又有什么难以接受的？人心不足蛇吞象呀！”
格雷道：“杰弗里，你应该知道，你与斯皮尔伯格和格芬他们不同，集团这是相当的看重你的，我们竭诚挽留，是为了能长久的合作下去。”
卡森伯格道：“如果这个梦工厂动画不再盈利，你们就不会这么的说了，在派拉蒙，我们只是赚钱工具，没有一席之地，这是我坚持合约期满，不再续约的原因，布拉德，你是一个聪明人，死磕下去，对我们大家一点好处都没有。”
格雷道：“你不觉得这样做，很不厚道吗？”
卡森伯格道：“我们履行了应行的义务，你们该赚的都赚到了，至于合同之外的，你们有别的想法，只能说你们很傻很天真。”
格雷道：“你不怕我们毁了梦工厂动画？”
卡森伯格道：“这样的话，你们的损失不会低于10亿美金，你们宁愿毁了梦工厂，也不怎放我们自由，相信这个汤尼对于主演《变形金刚3》，同样没有什么兴趣。”
这算打在了格雷的软肋之上，这个格雷，他当然知道一旦撕破脸皮，这个汤尼绝不会再演这个电影了，这是派拉蒙的金矿呀！
2007年《变形金刚》横空出世，首部即已达到11.5这么吓人的票房，他们派拉蒙是乘势拿下2007年度票房冠军，事隔两年，卷土重来，他们是希望拿下这2009年度票房冠军的，这第三部也是在策划之中，他们倒是希望可以两集连拍，但是这个汤尼和迈克尔.贝拒绝了，他们是希望可以稳步的推进，第二部不好，就不会有第三部。
所以，卡森伯格这么一说，这个格雷沉默了，是呀！老人们常说，变了心的女人不要去追，这个梦工厂动画己经变了心，苦追无益呀！关键是他给了派拉蒙青春损失费，不用做就有钱收，何乐而不为？
就连这个格雷，都觉得这个梦工厂，在派拉蒙的定位，有些尴尬，而在tse的战略布局中，有他的一席之地。
在经过与卡森伯格的会谈之后，这个格是知道这个卡森伯格是天八吃称陀，铁了心的要出走了，这样在梦工厂获得这四年发行权是他们唯一的选择。
假如这个派拉蒙死不肯放人，梦工厂制作出一些粗制滥作用于交差，这个派拉蒙可就自尝苦果了。
在这种情况下，格雷开始改变立场，主张放梦工厂动画离开，这个派拉蒙获得了符合预期的收入，也就没有必要死抓住梦工厂不放了，万事留一线，日后好相见。
连格雷都这么表态了，表示梦工厂动画，不可再留，这个维亚康姆只好同意让这个梦工厂动画走人了。
其实也不算走人，他们还会与派拉蒙继续合作，未来的八部动画片，会标上派拉蒙的厂标，每一部派拉蒙会享受2500万美金的补贴，然后坐收10%的分成，另外还可以享受这个电影的dvd及周边市场的分成，预计收入不会低于10亿，这个派拉蒙当初斥资16亿收购梦工厂，获得了完美的回报。
tse拥有了梦工厂动画，算是有了与迪士尼在动画方面有一拼之力。
好莱坞这三家顶尖动画制作公司，都可以和迪士尼画上关系。如人所知，皮克斯现今已经是迪士尼的子公司，而梦工厂动画部的创始人杰弗里.卡森伯格，当年是迪士尼电影部门的主席。
这三家动画工作室各有特点，简而言之迪士尼是重塑旧经典，皮克斯是创造新经典，而梦工厂则是逗比反经典。
举例而言，迪士尼的成功动画中有一大部分是改编自经典童话：《美女与野兽》、《小飞侠彼得潘》、《白雪公主和七个小矮人》、《木偶奇遇记》等等，甚至包括《花木兰》、《人猿泰山》、《海格力斯》这些，其实都是缘于全球各地的神话或传说。
而迪士尼十分擅于将这些经典故事赋予新的生命力，而迪士尼长期以来一直秉承和坚持的偏向美国社会主流价值观的追梦、家庭、王子与公主、冒险友谊等等概念融汇其中，让这些旧经典重换新颜。即使是迪士尼自己创作的动画角色，例如米老鼠与唐老鸭、狮子王辛巴、星际宝贝等这些人物，本质上也是与以上的诸桥段一脉相连。
另外，迪士尼十分擅长将动画形象和他们的商业运营相结合，几乎每一个成功的动画角色，都会有连带而来一系列在主题公园、周边产品和附属续作上的进一步操作，也因此他们在选择动画主角基于对商业价值的考量，十分与时俱进。
皮克斯的创造新经典在于创新，实际上皮克斯从第一部动画开始到最新的非续集动画《勇敢传说》，他们每一部作品的角色和故事都是全新的创作，几乎无法从以往的题材中找到影子。
从他们的第一部动画《玩具总动员》开始，皮克斯就起始了他们将各式角色拟人化的漫漫征程。这一路以来，从玩具、到昆虫、到怪兽、到海底生物，以及近年来的老鼠、机器人、汽车等等，实际上皮克萨的所有动画里面，以人类为主角的电影只有《飞屋》和《勇敢传说》，额，超人其实不是人嘛。
而当这些非人类主角们被赋予了人类的性格和品质之后，他们甚至展现出比大部分人类更加美好的人性光芒；也因此，在皮克斯的动画里所体会到的那些真挚的情感和共鸣，更加纯粹和恳切。
另一方面，由于乔帮主这大神对皮克斯的影响，在皮克斯的作品里有很多创新科技感以及对未来人类的探索；而作品里非人类角色的人性特质和人类角色的冷漠和势利之间的对比，更赋予了影片更深层次的内涵，对成年观众也有致命的吸引力。其实即便是《飞屋》，电影里的主角老人和小孩，也不是社会中你目所能见的主流人群，他们之间的真情实意，其实也让我们体会到似乎在现实生活中难以发现的情感。
梦工厂的反经典，从他们的第二部动画长片《埃及王子》中就初见端倪，但那是一部根据圣经改编的作品，实在不适合太过离经叛道。
当然，让梦工厂真正成为动画片巨鳄的《史瑞克》系列，就是反经典的上乘之作。自那儿起，梦工厂动画片里的主角的特点，就和迪士尼的那些传统经典动画里的形象严重区分开来。不论是熊猫阿宝、史瑞克和话痨驴、马达加斯加里的四大怪咖、超级大坏蛋里的大坏蛋，甚至是《驯龙高手》里的懦弱断腿少年和缺耳朵龙；你可以在这些角色中找到太多缺点、毛病，他们或粗鄙、或邋遢、或懒惰或逗比，因此总是笑话无数。
但是他们又都同时有着一些最基础但珍贵的品质。那些缺点让他们和普通人相似，令人倍感亲切；而那些品质又如此稀缺，最后打动人心。梦工厂在这些电影中不断经典桥段的恶搞和戏谑也成为传统，每每让人捧腹不禁。
所以即使是观众一直不甚喜欢《疯狂原始人》，其实里面的那些对传统的戏谑和再造，根本是梦工厂自家玩下的老梗；比之梦工厂的那些经典人物，《疯狂原始人》中的人物塑造真是太过普通。
当然，这三家公司这几年都在潜移默化的改变。比如迪士尼，由于皮克斯的并入以及皮克斯五老中的老大约翰.拉赛特担任迪士尼的动画部负责人，已经迪士尼的影片中有了更多的新意和内涵，在坚持自身特色的同时，不再守着快成老古董的那些经典，而朝着更为创新的路线上走。最近两部的《无敌破坏王》和《冰雪奇缘》就是明证，当然拉赛特也正是这两部动画的监制。
另一方面，皮克斯则是由于五老的各自发展和新人导演的成长有限，导致原本最为吸引人的拟人化和创新性大打折扣。《勇敢传说》中的人物魅力，比之他们之前作品中的非人类主角们就显得黯淡无光了，而《汽车总动员 2》和《怪物大学》的低龄化，更是惨不忍睹。
梦工厂则是继续在自己的道路上稳步前行，当然他们的创作团队的水准实在有些层次，他们既能有《马达加斯加》系列这样定位明显的市场之作，也能有《驯龙高手》系列这样不输业界任何公司的经典作品，当然也会偶尔出现类似去年的《极速蜗牛》以及稍早的《穿靴子的猫》这样的中庸作品。
而这个梦工厂动画也一直是挑战迪士尼霸主地位的主力。